鳳凰網科技 《新視界》出品

作者｜李雲瑞

編輯｜江江

短劇“造富神話”再度傳播。

3月10日，微博上“爆款短劇編劇收入超越10萬”的話題惹起普遍關注。據媒體報導，短劇編劇收入來源於分红，比方一部短劇充值金額爲500萬，編劇能拿到百分之三左右的分红，到手收入約10萬元左右。

風口上的短劇那麼好赚吗？鳳凰網《風暴眼》與短劇《大過年的》參與製造方筆耕不錯編劇工作室的商業化合夥人“拖拖”，以及短劇從業者聊了聊。

爆款編劇月入十萬？多數底薪爲4000-6000元

在今年電影、長劇集都在各自範畴奮戰春節檔時，小程序短劇《我在八零後當後妈》佔盡了風頭，憑仗女大學生穿越到八零年代給兩個孩子當後妈的狗血設定，以及土味中帶著爽點的劇情，讓許多觀眾霎時上頭。

據媒體報導，這部劇拍攝僅10天，後期投入約8萬元，上線當日充值超2000萬。

《我在八零後當後妈短劇》出品方，除了大名鼎鼎的咪蒙團隊，還有一家叫點眾科技的公司，該背後實控人陳瑞卿、何春虹夫婦公司。據該公司高管透露，從去年9月開端，點眾科技每月充值收入穩定在4-5億元。

還有從業者爆料，稱流水破500萬的小爆款短劇，編劇一月能拿10萬元左右的分红。

驚人的吸金才能、不可思議的投產比，短劇再次引發熱議。“一對夫妻做短劇每月進账4億多”“短劇編劇月入10萬”等話題紛繁登上微博熱搜。

短劇《大過年的》參與製造方筆耕不錯編劇工作室的商業化合夥人“拖拖”向鳳凰網科技表示，短劇分爲兩大類，一是指依托用戶充值的“小程序短劇”，編劇能夠靠充值額取得額外分红。筆耕不錯編劇工作室參與製造的短劇，屬於頭部平台和影視公司共同出品的微短劇集，編劇收入來源主要是稿费。

“行業沒有大家想象的赚錢，多數短劇編劇的底薪在4000-6000元左右。”短劇從業者黎朋向鳳凰網科技透露，“小程序短劇”需求充值到達500萬或者1000萬以上，編劇才幹拿到提成，但目前市場趨於饱和，10部短劇有1部能赚錢概率都很低。

據黎朋引見，目前短劇編劇底薪加上績效爲1萬元-1.5萬元左右，爆款作品獎金約1-2萬/部。短劇編劇工作室大多爲項目製協作，依據出品方請求寫劇本，劇本價錢也依據編劇的資歷有所不同，普通的編劇工作室報價爲8000-1.2萬一部，有小爆款或作品多的編劇工作室報價在2-4萬不等，有多部爆款的編劇工作室會與出品方簽署分红合同。

“春節檔幾部爆款短劇的呈現，給外界形成了行業暴利的假象，吸收不少門外漢湧入，但圈内人都晓得這只是少數。”黎朋說。

行業開倍速開展，但風向已變

2024年，短劇市場就像開了倍速一樣開展，抖音、快手、腾訊視頻等平台繼續加码，周星驰、王晶等導演也紛繁下場。

黎朋表示，以前從事紀錄片以及廣告宣傳片的拍攝團隊，去年曾經轉戰短劇賽道，還有從事游戲發行的人士，這兩年開端轉爲短劇流量分發。

據鳳凰網科技不完整統計，游戲公司中已有網易、天娱數科、圆滿世界、鼎龍文化、姚記科技等規劃短劇。此外，腾訊旗下的阅文集團、直播公司遥望科技、以及微盟等公司紛繁跨界湧入短劇賽道。

黎朋說，“短劇市場的火爆，讓不少人看到了其中的商機。越來越多的互聯網公司和影視團隊湧入這一範畴，招致市場過於擁堵，也呈現了大批同質化、低俗化的内容。”

“小程序短劇的爆火的確給群眾帶來了短劇内容低俗化的獃板印象。”拖拖表示，小程序短劇審核寬鬆，製造本錢低。

小程序會爲了吸收用戶充值會設計許多“爽點”，比方霸總強取豪奪、反派降智、極端復仇、擦邊炫富等，這類情節常常容易讓觀眾“上頭”。

但隨著市場正軌化開展，這種内容套路早已失靈。

拖拖以爲，短劇正在向精品化道路靠拢。“雖然照舊是快節拍、多爽點的内容形式，但平台方關於短劇内容有了更高請求，需求在有限的時間内呈現出精彩劇情和良好的製造質量。”

從去年開端，國度播送電視總局不時對網络微短劇停止專項整治。短劇市場從内容低俗、低本錢製造，轉向輸出高質量劇集。

另一方面，程序短劇的盈利變得具有應戰性。以往，製造方爲了進步曝光度，不得不投入大量資金停止投流。但是，高投流费用並不一定能保證劇集的勝利和盈利，常常呈現10部9赔的狀況。

這也促使小程序短劇製造方經過優化製造流程、進步作質量量和共同性來增加劇集的吸收力，減少對投流的依賴。

行業痛點仍是短少好劇本

在相關部門管理引導下，目前微短劇向著“專業化、精品化方向開展，並對題材、内容質量提出更高的請求，短劇行業門槛也越來越高。

拖拖表示，相較以往10萬、20萬拍攝小程序短劇，如今已有不少製造方將本錢拉高至百萬製，以至有短劇的投資金額曾經能夠與局部小體量電視劇相當。

拖拖所在的筆耕不錯編劇工作室成立僅三年，團隊不到10人，工作室另一位合夥人任小葱是《二十九》係列的編劇。拖拖與任小葱早年在銀色大地公司任職， 該公司的法人張静思是咪蒙多年的協作同伴2019年6月，銀色大地此前發佈的招聘信息所運用的郵箱前缀，也是咪蒙的郵箱前缀“mm_hr”。

拖拖表示，目前行業沒有關於爆款的規範。普通狀況下，微短劇的話題度和播放量過10億算大爆款，而小程序短劇充值常常要過億才算大爆款。爆款編劇和製造方身價也是水涨船高，常常難以約到，“不少明星也會請求和他們協作。”

據拖拖引見，微短劇更倾向長劇集，包含傳統的起承轉合，需求分離當下盛行的熱梗與熱點。比方，《大過年的》以婚姻和青年返鄉爲題材，講訴了年輕人面臨的理想窘境。僅更新8集後，這部劇全網總播放量已超越4億次。

小程序短劇則單集時長大多在2分鍾以下、100集左右、竖屏拍攝。竖屏拍攝需求編劇將内容心情做到極致，抓住觀眾留意力。“要在短時間調動觀眾心情，需求編劇設計緊湊的情節，還要停止心情叠加，網感很重要。”專注小程序短劇的黎朋說。

黎朋表示，行業的痛點在於短少好劇本，各品種型的短劇層出不窮，但内容和方式上停止同質化競爭，缺乏共同的創意和特徵。

短劇市場存在機遇，也有不小的風險和應戰，劇本創作、拍攝製造、後期運營整個流程都需求相關人才。

“當下短劇市場競爭劇烈，新進入者想要分一杯羹，需求有共同的創意、專業的團隊，以及對市場和觀眾需求的深化理解。”黎朋說。